七宗罪心理
七宗罪电影经典语录Earnest Hemingway once wrote， “The world is a fine place and worth fighting for.”I believe the second part.
电影的最后，是Somerset留下这句话在昏黄的黄昏，最后完成John完美作品的地点——那片在美国电影中总是出现的荒无人烟的土地上，留着一只狗的尸体，一列的警车，忙碌的警察，警车带走Mills留下的一溜儿烟尘。
无论别人对“Se7en”的评价如何，在我眼里，大卫·芬奇成功了，循序渐进的情节设置，整部电影的色调变化，掩藏在每句台词里的暗讽和黑色幽默，每个犯罪现场包括两位主角以及John的家的拍摄角度、光线，Mills在片子里的性格转变亦或是该说性格的多面性的表现，恰到好处。经得起推敲。
每个画面连接起来变成一部电影，每个镜头的拍摄却都是独立的，所以当片子的开始，导演把镜头转到Somerset的卧室，跟着他起床的脚步转换时，我们看到的是一个穿戴整齐干净的黑人，从床头柜上摆放整齐的物品中一件件按其该有的顺序安置到自己的身上，他甚至捡起一颗外套上的脏东西，有着良好生活习惯的Somerset。在这个脏乱混沌的城市，伴着节拍器的声音和窗外的谩骂声争吵声入睡。一个年近半百即将退休离开警局的警官，独居，沉稳，有经验，理性，阅览群书，当然这是整部电影告诉我们的。另一边，一个有着娇妻，年轻，急切，冲动，刚刚申请到此地的Mills。相对老套的，老少搭档。
七宗罪，it begins with Gluttony，饕餮。雨天，蟑螂滋生的昏暗房子，一个被埋在面碗里的大胖子。当Somerset在暗藏在角落里的凶手的第一句留言“Long is the way and
hard that out of Hell leads Up to light”和用脂肪写的Gluttony时，我所能想到的是“天才，疯子”。那句留言，很明显，主宰了整部电影的基调，追逐。那是警官和罪犯之间的追逐，是向往干净和平的Tracy对温暖和安定的追逐，是Mills对功劳和工作的追逐，是John对这个社会法则的追逐。天堂，黎明，出口，在这样一个氛围的城市，显得可笑荒谬。
仍是雨天，在高级办公楼被杀的高级律师，Greed。
依然是雨天，近乎腐化在公寓里一年的犯案累累的精神病患者。Sloth。雨天，使用性虐器具使一个妓女致死的毒贩。Lust。还是雨天，一个被毁容的最后选择自杀女模特。Pride。进行到这里，John的七宗罪完成了七分之五。罪犯，自首了。
而自负的年轻的没有经验的Mills几乎带着欣喜对所有担心事情还没有结束的人们，尤其是Somerset，宣告有John在手，绝对没有其他花样。此时，在当所有人都松懈下来，以为没有什么可以再打乱那时的平静和安全的时候，整个片子走向最后的高潮，也是结尾。
Envy，Wrath。用自身和Mills祭奠这个社会，祭奠自己的作品的完美。这是John，一个用生命言传身教他的信念，一个用血腥最最直白的行动去声讨这个社会的不洁与肮脏的信徒。John在片子里一共出现三次，我们谁都没有想到，那个试图并且成功激怒Mills的记者就是所有凶杀案的“作者”，他抱着一种欣赏自己作品的心态以一个高调却坦诚的身份去窥探作品里主角们的反应。导演在哪里安排被完全激怒的Mills的形象，已经在暗示Wrath的牺牲者将会是我们的主角——Mills，层层叠叠的暗示铺垫，顺理成章，埋下火种。第二次，看到Mills和Somerset在自己公寓外守株待兔时，完美的逃脱，甚至反手抓住机会从被动逃脱转变成掌握Mills生杀大权。我们都说，天才和疯子，只一念之差。
我曾经看过一本书《天才在左，疯子在右》，那些被关在疯人院，精神病院的我们普通人眼里的“患者”，几乎都在某个不为人知的领域的扮演者天才的角色。暴怒的Mills和试图让自己年轻的搭档安静下来的Somerset在这位走了偏道的天才家中找线索，幽暗的光线，红色的灯光，压抑的沉重的感觉扑面而来，让人不由自主地屏息随镜头转换。这个与众不同的罪犯家中没有任何指纹，两千本每本均有250页的笔记，密密麻麻的字迹，这个让人望而生畏的数字，也许有些人一辈子都不会有这样的十分之一的成果册。这个天才，居然打电话嘉奖两位警官。在这里，我们又可以看到他的心里，如同一个最最天真单纯的孩子，他打电话通知他的对手，游戏规则将会改变，而这通电话仅仅为了表示admiration。第三次出现，最后的推动高超的一笔。
他在警局的大厅招呼两位警官，最后一声“Detective”像是一根棒槌，捶进沉浸在缓基调的节奏里的心脏，震慑人心，一件染血的白色衬衫，包裹着绷带的食指，那一脸仿佛带着圣洁的邪恁，John身上，将这两种决然不同的气质相互融合到最协调的层面。那就是John该有的样子，讲话慢条斯理，任何举动都像是在享受，当摄影机从警局的玻璃从里向外拍摄时他的眼神让我以为他是看得见外面发生的一切，他的样子不带一点罪犯的狼狈，甚至可以称得上优雅。他自己走到警局自首，被关在收押室里的时候依然掌控全局。他据说是一个精神病患者。当面对他提出的最后要求的时候，两位警官和整个警局的严阵以待，证明他们已经不能也不再会轻看这个只手遮天的精神病患者。被指引向广袤的田野时，天是晴朗的，那样温暖的色彩，给人一种错觉，“雨天过去了，所有一切阴暗都已经走向尽头”。然而，意想不到的结局，是整部电影最大的亮点，很多人都这么评价。这部电影被冠以“高智商犯罪”，“最易想不到结局”等等标签。
车里的对话，我把它看做是整部电影中所有观众最最接近John的时候，那些对话，言论的设置，每个表情，语速，停顿，甚至是抢白，我们看到一个陷在自己给自己设计的牢笼里的为自己所作所为骄傲自豪的John，一个冷静观察不听从后视镜关注在后座的John的Somerset，一个从一脸轻松到被激惹一身怒气的Mills。
他们的目的地，开阔，荒芜，从忙乱肮脏的城市压抑的各种室内转换到这样一片空间，所有的谜团也即将豁然开朗。在这里即将结束所有的噩梦。却也是Mills和所有人噩梦的开始，推迟几分钟送到的包裹，里面是所有噩梦的终结也是开始。局面被一个跪在所有人面前带着手铐，平静叙述自己的罪恶激怒他的最后一个目标，完成最后使命的人完全控制。
天色愈渐昏暗，Mills眼里完全熄灭的光，那是心如死灰。 这是结局，the ending。
我们所生存的这个世界，现实，光怪陆离，甚至掩藏着不为人知的黑暗肮脏。生活不是童话，不是蓝天白云那么清明简单。以人为单位的存在，总是看不见背后的丑恶腐化。大多数人选择睁一只眼闭一只眼，生活没有瞪大眼睛盯着某处丑恶那么糟糕，有人说，那是缺乏发现美的眼睛。而，还有一些人，走进一个死胡同，跟上帝交流使命。他说，他是被神选中的人。他说，他为世人立下榜样。他手刃5个社会里的芸芸众生。在他眼里，他的作品如此完美，他为自己骄傲自豪。我曾经看过美国连续剧《犯罪心理》，而七宗罪里的John就让我想到了有一集当中的house cleanner ——我们称他“门户清理者”。抱着一种比洁癖更加难以忍受的我们称之为变态的心理，又或者抱着一种强烈到难以自制的社会责任感去毁灭眼中不完美的一切。很多追求完美的有着心理洁癖的人都把自己推向了洁白的天堂，在他们所作为的一切面前他们会心的笑。
大卫·芬奇借用John的手撕开社会平静美好外衣，把糜烂和肮脏完整地展示给我们，是的，无可否认，这是一份完美的作品，一份社会给人们的影射。时而剑拔弩张的节奏，时而行云流水的氛围，时而疑虑重重的焦虑，时而温馨美满的愉悦，整部片子126分钟，每分钟都是精心思虑的结果。
片子里，Somerset说，他相信这个世界值得为它奋斗。他是这样的一个人，看到世界的不完美但仍愿为它奋斗。而我相信，为这个世界奋斗，为它的不完美坚持将会是整个人类的使命，借上帝之名。
